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有什么关于电影的疑问尽管砸来丨虹膜问答

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提问者：Soap

《霸王别姬》之后，为什么陈凯歌再没有拿得出手的作品了？

回答者

赛人

其实在某些人眼中，连《霸王别姬》也不算陈凯歌的高峰，而是走下坡路的开始。

《霸王别姬》

这部影片首先过于服务于叙事，另则有当时大量市场化的明星加盟，其表达方式和内容的强烈和直接，也是他此前的电影所没有的。

起码在外观上，这是部「寻找同盟」的影片，不像他的前几部作品，那般孤傲。

其实《霸王别姬》之后的《荆轲刺秦王》仍相当有气势，从手笔到胸襟都是中国古装电影的最高峰，浓浓的话剧腔，几欲崩裂的表演性，都指向中国封建社会的起端是如何在天理与人欲间寻求缝隙，并谋得生存。

《荆轲刺秦王》

与张国荣再度合作的《风月》，亦有可圈可点之处，杜可风的摄影仍予迷离中，去跟踪人心的错落。而表演大师谢添的掩卷之风，亦能力透纸背。

陈凯歌的电影真正的饱受诟病，是自《无极》起。在此之前，顶多是在争鸣的范畴之内。

《无极》

应该说，陈凯歌的电影一直坚持他从《黄土地》以来的文化反思情结，他是影以载道，且是大道。只是新千年后，整个的文化环境发生了前所未有的裂变。你是迎头赶上，还是躲进小楼成一统，应都是不错的选择。

而陈凯歌则在这二者间相当的犹疑，这在《梅兰芳》里尤为突出。那些不必要的美化，那些以独处为荣的孤愤，将个人意志落脚于家国情怀的作为，都让陈凯歌的电影很难从空茫走向浑茫。

他很难以澄澈的心境去不变应万变，他现在最大的症结，不是与时代对话，也非与历史神交，而是要与陈凯歌自己达成和解。

《梅兰芳》

陈凯歌电影目前最大的尴尬是，既不小众，也不大众。既想要让历史告诉未来，又要关照现实处境下的万象与乱象。眼大肚小，也只能是贪多嚼不烂，并最终两头不靠岸。

陈凯歌最好的电影，也就是前三部，《黄土地》《大阅兵》和《孩子王》。都在怀疑皈依集体意识之后，又能以独善其身之姿有所傲立，不会因跟不上队伍，而无限怅惘。

那是一个自足自洽，能在个人王国里自由遨游的陈凯歌。而现在的陈凯歌，至少在电影，总想要给我们一点共鸣，一出共情。

要谋得雷鸣般的掌声，无论如何，是要放下身段的。陈凯歌放不下，并为此而焦灼。说句妄测的话，他要正面自己的现状，然后才能甘于现状。

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