女神画家伊丽莎白维瑞勒布伦，笔下
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伊丽莎白·维瑞·勒布伦 VigéeLeBrun(-年)路易十六时代法国最杰出的女画家。她是闻名肖像画家巴斯特尔·维瑞的女儿，在家庭影响下从小酷爱绘画，并成为名画家格瑞兹的学生。后来嫁给古画珍藏家、同时也是画家和画商的勒布伦，从而以“维瑞·勒布伦夫人”之名活跃于画坛。她天赋极高，生性聪慧，又受父亲、师长和丈夫的熏陶与匡助，终于成为为数较少的女性画家中最闻名的一位。她糊口在洛可可艺术统治的年代，但她厌恶那种浮夸的矫揉的庸俗画风，倾向新古典主义风格。 《自画像》年佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏 年，维瑞·勒布伦夫人被邀请到凡尔赛王宫为王后玛丽·安托瓦内特画像，从而声誉鹊起，名闻遐迩。法国大革命时期，她流亡国外十二年，曾先后到过意大利、奥地利、普鲁士、俄国、英国、瑞典，以画肖像为生。当时欧洲各国都以能得到她所画的肖像而感到荣幸。 她在法国时，曾经被选为法兰西皇家绘画雕塑学院院士，在国外，她又获得俄国彼得堡美术学院“荣誉教师”的称号。年返回巴黎，仍致力于肖像画，现在共存有八百多幅作品。晚年她不再画画，而是专注于回忆录的写作。 《戴樱红色缎带的自画像》 维瑞·勒布伦夫人的肖像画的艺术特色，在于她善于捉住最足以反映人物个性最能使人打动的一瞬间，赐与完美而充分的刻划。她的写实功夫非常坚实，对人物的形状特征、衣饰刻划得十分细致，又善于利用色彩和明暗对比使人物性格十分凸起。她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的作品具有超脱的、古典的韵味，带有纯朴、清新的气味。她的画没有十八世纪那种艳服肖像画的夸饰，与《路易十四像》的豪华相反，而是细腻、委婉、精致、优雅，富于感情。固然她也画有为应酬而作的带有庸俗矫饰风味的作品，也受有洛可可的某些影响，如过分扭曲的线条之类，但是这样的肖像画为数未几，主要作品都能挣脱时尚，挣脱程式的束缚。 笔下的自画像 《戴草帽的自画像》年英国国立美术馆藏 《戴草帽的自画像》局部 《画家和她的女儿》年巴黎卢浮宫藏 《画家和她的女儿》是作者最精彩的代表作，也是她的自我写照。女画家梳妆服装朴素典雅，端庄奇丽，目光温柔而蜜意。她俯身坐着，十分洒脱优雅，双臂围抱着女儿的脸。女儿无邪可爱，把脸紧贴母亲，搂着妈妈的脖子，显得无穷妩媚。 作品将母女之爱、亲子之情画得十分动人，也表现了画家自己的温婉多情。构图采用了不乱匀称的三角形，色彩雅致和谐，线条柔美洗练，背景不加任何陪衬，更凸起了主题。 女性画家特有的细腻、精致、优雅和丰硕的情感跃然于画上，笔下的各式人物布满个性、真实和感人。她的画给当时的法国画坛带来一股纯朴、清新而富有古典韵味的气味，把法国绘画引向新古典主义之路。 《勒布伦与两名学生的自画像》年美国纽约大都会美术馆藏 《与女儿朱莉一起的自画像》年巴黎卢浮宫藏 《与女儿朱莉一起的自画像》局部 《自画像》年佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏 画中勒布伦头戴一顶朴素的白色圆帽，双唇微启，睁大着眼睛，神情中半是惊讶半是纯真。阴影处左侧放置着一幅尚未完工的玛丽女王的肖像，女王脖颈上的珍珠项链闪耀着光泽。 这是维杰·勒布伦多幅自画像中的其中之一，但似乎是最为精致用心的一幅：画中既是一位艺术家，又是一名显贵，尽显女性温柔，又不失专业水准。 《画家的工作室》年美国纽约现代美术馆藏 《自画像》年俄罗斯圣彼得堡冬宫藏 赞赏 |
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