中国丝绸博物馆

研修之旅

这是一次有态度的教学实践之旅

在蒋玉秋老师的带领下

北服研究生外国服装史课题小组

［来自4个不同专业的18位同学］

来到中国丝绸博物馆

.5.12-.5.14

开启了三天两夜的研修之旅

我们的态度

无论是学术研究中的各抒己见

还是从未体验的博物馆夜游

都让我们

在服装的世界里察言观色

听见耳朵捕捉的

观察实物呈现的

探究理性表述的

分析感性衍生的

那么

接下来

让我们一起分享

笔者所探究的

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过去的美好时代

基于中国丝绸博物馆馆藏s西方女性常服浅析

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-年是维多利亚时代的晚期。

受艺术领域出现的新思潮与新艺术运动的影响，服装领域倡导女性体态的s型曲线美。且由于时尚和运动在这个时代兴起，这一时期的女装朝简约与功能性发展。

s女装形制

由于社会经济的成熟、新兴资产阶级生活方式的影响，19世纪末期的女装发展呈现一种新的发展态势。与18世纪所强调的人为制造的公共自我所不同，19世纪末的着装观念调寻求通过外观来解读本真的自我。

常

服廓形演变

笔者自绘

由于新艺术运动中s性造型的流行，使得前一时期女装中所流行的巴斯尔，正式退出流行舞台。

女人用紧身胸衣将胸部托起，腰部勒细，沿脊背自然下垂至臀部外扩，划出优美的曲线。从侧面看，外形宛如纤细、优美、流畅的S形，故而得名。S型时期的裙子向简洁的形式发展并强调结构的功能化。

装

饰风潮

19世纪90的服饰风潮，装饰都留给了花边，在面料和绣花的设计上相对简约。女性会穿着饰有大量蕾丝的衣服，甚至连白天穿的衬衫也以蕾丝精心的装饰。

上图收藏于大都市博物馆的年的散步套装为例。这套丝质裙装裙身为s典型的吊钟形，肩部微微隆起，在背部、肩头、袖口、裙边等部位饰有蕾丝花边，臀部处收褶裥而形成隆起，刻画出女性的s形线条。

女

性发饰与帽子

这个年代的帽子都相对较小，装饰与前期相比趋于简单，直直的扣在头顶上。s初期，发型仍然承袭s的样式，为卷曲的刘海、头发卷到头顶。到了年之后，发型受吉布森女孩的影响。至中期，发型更为宽松，刘海逐渐从高级时尚中消失。

馆藏s间色拖尾套装

中国丝绸博物馆馆藏s的服饰中，就出现了具有明显时代特征的蕾丝装饰服饰。这件间色丝质翻领裙装，在前胸处饰有与裙身主体色相同的蕾丝，上衣与裙子的前部有间色的丝绒面料装饰，并镶嵌边线，颇为精致。袖型为小羊腿袖，裙身前至脚面后曳地，裙型外观呈现钟型。

形象复原图色卡

笔者自绘

羊

腿袖裙装

s初期的袖子，不是在肩膀位置耸的很高，就是显得肩宽非常窄。但至年，袖子开始变得巨大，一些袖子大到需要用衬垫来使它们固定。

大约在s末期巴斯尔的夸张形态达到顶端。19世纪的最后十年，巴斯尔突然衰退，变成小垫子类的支撑物添至于腰部正后方。服装的廓形在一段时间里突然转变成为沙漏型。羊腿袖又一次流行，于袖山处撑起，肘部至胸部逐渐收紧。

拖

尾裙装

s女性一些场合的服装相较于前期的拘束性更大，里面穿着紧身的衣裙，外罩宽大且拖到地面的长袍。这种拖尾长裙也常出现在女性的日常服饰中，由于裙装拖尾过长，女性在穿过街区时必须用手将长长的裙子提起，这种姿势不可避免地使衬裙的褶边露出来，因此衬裙在这一时期似乎有很大情色吸引。

馆藏s羊腿拖尾套装

这件中国丝绸博物馆馆藏s时期的丝质高领裙装，羊腿袖于肩部隆起至肘部收紧，在颈根围和腰部通过几个褶裥收紧。裙长曳地，于臀部处收褶裥而形成隆起的弧度，刻画出女性的s形线条。裙型外观呈现钟型。此服饰应为s女性的日礼服，在外出穿着时搭配镶有羽毛或是花束宝石的帽子。

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笔者自绘

分

体裙装

随着进入20世纪的步伐迈进，19世纪末期妇女政治、经济地位的逐步提高，女性服饰变化较快，主要向自由、实用及时装方向发展。整体形成挺拔端庄但亦有流丽纤巧的风格。

“理性着装”和女性的健康是s初被广泛讨论的热门话题。在社会思潮与对功能性服饰的诉求下，运动服装得到发展。

此时，骑脚踏车已经成了十分流行的活动。这使女性不可避免地去追逐功能性的，上下分开的服装，因为骑脚踏车时穿着拖尾长裙是完全不可行的。

馆藏s分体套装

这件中国丝绸博物馆馆藏s时期的波点丝质裙装，在领围处饰有木耳型褶皱的小立领，袖于肩部隆起于臂中收紧再扩大，再至肘部收紧，袖型兼具了功能性与美观。上衣与肩部使用丝绒缎带装饰，造型似模仿男军装中的肩章装饰。上衣下摆呈小波浪状外扩。上衣于前中钩合。裙长至脚面，裙型外观呈现钟型。

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笔者自绘

中

性化女装

在19世纪中后期女性的意识形态与生活活动都产生了巨大的变化，这推动了西方女装中性化意识的发展。随着社会的发展，女性的自由意识、平等意识、审美意识等多方面都得以强化。宽松的社会环境，以及社会地位的提高，使女性表现出了对个性自由与平等的积极追求。各种风格的服装汇集街头，而中性化女装也不再是另类的表现。

19世纪中后期，女性的社会角色与社会活动向男性生活靠拢，女性参与社交活动的机会逐渐增多，女性越来越倾向于自信、智慧与干练的形象。s的风格设计上被当做当做爱德华时期的前声，女装朝更加阳刚的方向进化。女性参加户外活动时坚持穿戴男士的帽子和男性的白色硬领，巨大的羊腿袖、手杖、西装大衣式的裙子。

馆藏s中性套装

这件中国丝绸博物馆馆藏s的条纹丝质小立领裙装，在前胸、肩部、袖口饰有丝绒面料，并于腰部系扎丝绒腰带。上衣单侧翻领，于右侧扣合，袖型为肩部稍鼓、形态流畅自然的小羊腿袖。肩部使用丝绒缎带装饰，造型似模仿男军装中的肩章装饰，呈现出利落飒爽之感。裙子前半部为直纱，至于后半部分为斜纱，猜想为利用斜纱面料延展的特性，使裙装更为贴体，造型更为流畅。裙长至脚面，并于裙边饰有边褶装饰，裙型外观呈现钟型。

形象复原图色卡

笔者自绘

流

行面料

欧洲文艺复兴以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮的色彩受到人们欢迎，织锦缎和天鹅绒中还织进了闪闪发光的金银丝线。

馆藏s天鹅绒套装

这件中国丝绸博物馆馆藏s的丝质面料与丝绒条纹面料组合小立领裙装，于天鹅绒面料中织入金丝线，深色的光泽面料的拼合显现出一种低调的华丽感。上衣前胸处由20颗贝母扣扣合，在前胸、肩部、背部有丝绸塑造的褶皱肌理，营造了一种层次与空间感。裙摆两侧饰有百褶，在行动时裙身营造一种灵动。裙长至脚面，外观呈现钟型。

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笔者自绘

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中西方服饰

参考文献

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