板面油画73×60.3cm年路易丝·伊丽莎白·维吉·勒布伦私人收藏

就梳妆镜的绘画，六月的确可以找来许多经典之作，画卷中多是女性与镜子，镜子似乎成了女性后天特配随身的一件器官，可见其与之生活的密切关系。生活中有哪位女生一天中不照一照镜子，手提包中又能少了一面镜子，即便是乘坐的汽车，设计师也有考虑在遮阳板上安置一面可以随时理容的镜子。青铜镜的发明使人类有机会对自身形象进行自视，玻璃镜的发明则为人类时刻维系自我形象提供着便捷。

在东西方文化中，镜子的社会文化功能不再只停留在照容理妆上，从最初的反映一个真实的存在，到正衣冠，再引申到扬正气、显价值，于是开始涉及到关乎社会文化和人文哲学的方方面面，人们围绕着镜子常有“明镜高悬”、“破镜重圆”、“以史为镜”等说辞，甚至《资治通鉴》这本书名中的“鉴”字也是可以作为与“镜”字通用的，历史犹如一面镜子，以史为鉴，以史为镜。六月起初聊起照镜子的话题，就是借休息后再次撰文一事，表达一个开端之意的美好期许，整理一下面容，来向各位问安。

今天我们不妨来一睹镜子最基本的功用，不说那些关于镜子的高远理论的应用，只是把人影照将出来，让自己可以看清自己，轻松自如地使用它审视理容。一幅《朱莉照镜子》（JulieLeBrunwithamirror）恰好绘尽了镜子的这一本份，画面中一位女孩裹着白色的头巾，身着绿色的衣裙，裙面闪着绫罗绸缎的光泽，丝丝缕缕的发丝从头巾的缝隙处露出来，双手拿着一面镶了花边的镜子，低着头，略带腼腆地端详着镜子中的自己，那份恬美可人的劲，被镜子美美地摄入在镜框中，稚嫩的脸显得娇小动人，红扑扑的小脸蛋对着镜子的样子，欣赏着美美的自己，自我陶醉，也引着观者一并陶醉。

这幅《朱莉照镜子》是法国大革命时期女画家路易丝·伊丽莎白·维吉·勒布伦创作的作品，画面中的小女孩是她的女儿朱莉·勒布伦，国人通常对这位女画家亲切地称为勒布伦夫人，她为自己和她的朱莉画了许多幅的肖像作品，这一件尤其传神，将孩子的童真、天真、纯真一览无遗地表露出来。

历史往往会将勒布伦夫人划归到洛可可风格之列，然而她留下的作品却多数是新古典主义风格的居多。六月以为这是勒布伦夫人过人的特质，她出生在一个洛可可盛行的时代，创作高峰时则是与大卫、安格尔同步，又开始盛行新古典主义。因此，勒布伦夫人在绘画的技艺方面融入了自己对于绘画的理解，将几种风格多种元素，并结合女性对物象细腻敏感的捕捉和把控力，融汇贯通而相得益彰地表现着。既去除了洛可可对女性娇娆与妩媚的表现，留下华贵，又淡化了新古典对古朴和细节的追求，剩下雅致，因此，欣赏她的画常会有一种感觉，好像华丽的外袍里裹着一个清新舒雅的人，亮着一张质朴动人的脸。

勒布伦夫人经历法国大革命的浮沉，尤其是她缺席法国流亡海外的12年，就她的生活而言是一个浮萍的状态，然而对于她的创作而论却是满满的收获，她以精湛的肖像画的技艺赢得欧洲各国的皇室和贵族们的青睐，都以能得到她所画的肖像而感到荣幸。生活有时简单的犹如一面镜子，你若对它哭泣，它只会牵动你的悲伤，你若对它微笑，它就会报以笑容。

路易丝·伊丽莎白·维吉·勒布伦（LouiseElisabethVigeeLeBrun,-）法国画家，出生于巴黎一个艺术之家，其父是有名的肖像画家巴斯特尔·维吉。5岁的时候，她进入了一个修道院,在那里她待到11岁。后来由于父亲去世，母亲改嫁了一位富有的珠宝商。再后来，她得益于加布里埃尔·弗朗索瓦、格勒兹等人的指导，并嫁给做为画家和画商的勒布伦，接着他们有了女儿朱莉·勒布伦。

她和她的丈夫参观了整个尼德兰地区的艺术，对荷兰画派的艺术格外







































白癜风专家李从悠
白癜风专家李从悠