（科恩兄弟的电影，音乐是绝对少不了的元素。年的这部InsideLlewynDavis《醉乡民谣》就是一部存粹的音乐电影。片中演唱，翻唱了很多美国经典民谣歌曲。故事讲述了一位名不见经传的民谣歌手，一心想闯出一片天地，生活却没有任何转机...是一位名不见经传的民谣歌手，科恩兄弟以其惯常反套路的手法，不去追忆一个名人，而是以年代浪潮中小人物的命运去致敬，怀念一个时代。）

影片信息：

导演:伊桑·科恩/乔尔·科恩

编剧:伊桑·科恩/乔尔·科恩

主演:哈利·米尔林/佐伊·卡赞/连姆·尼森/詹姆斯·弗兰科/大卫·克鲁霍尔特兹/更多...

类型:喜剧/歌舞/西部

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:-08-31(威尼斯电影节)/-11-16(美国)

片长:分钟

又名:巴斯特民谣/巴斯特的歌谣/西部老巴的故事(台)/细说当年话西部(港)

获奖情况：

第75届威尼斯国际电影节：最佳剧本奖（获奖）最佳影片（提名）

佳片推荐人：段

时间：年1月16日星期三晚20：00

地点：塞林格咖啡馆（钱局街白云巷17号商贸城内）

塞林格的话：by段

此片像一部章回体小说，这是属于科恩兄弟的，六个有趣的西部寓言故事。兄弟二人对于西部片的热爱也不用赘述，《逃狱三王》中三个极富浪漫的犯人，《老无所依》中的罪大恶极的蘑菇头杀手，《大地惊雷》万里黄沙下，重情重义的萝莉和大叔....似乎他们已经吃透了西部片的种种，所以在传统背景上加入各种反套路的东西，（开放式结局，突然的反转，变故，无序的正义......）反而成为了科恩兄弟电影的特点。有的人说他们的电影有强烈存在主义的表现。但电影中载歌载舞的混搭，又给他们的片子增添很多轻松浪漫的调性。当然，我们爱科恩兄弟的电影，也就是因为他们不玩过多的形式，展现扎实的剧作的实力。

本片可以说是一部“网大”作品，由Netflix投资制作发行，一举获得第75届威尼斯国际电影节最佳剧本奖。本片也是科恩兄弟第一次非胶片，采用数字摄影机摄影。（奈飞公司今年度投资发行的另一部大作，阿方索卡隆的《罗马》也一举夺得威尼斯电影节最佳影片金狮奖。可见网络公司对内容产业基于大数据的反扑效果，是非常有未来的。）

科恩兄弟像是美国电影的两个圣徒，始终坚持自己的风格，坚硬，沉稳，唯美，压抑，黑色，怀旧......本周三塞林格电影夜，就让我们再次走入科恩兄弟的西部世界，法外之地。

剧情简介：

六个西部故事上演。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（TheBalladOfBusterScruggs）讲述一个喜欢唱歌跳舞的神枪手以一种无敌的姿态一路杀一路唱一路跳，但最终遇上了旗鼓相当的对手的故事。

《阿尔戈多内斯附近》（NearAlgodones）讲述一位生活在高平原之上的流浪者因为自己一无所有虚度光阴而决定抢劫银行的故事。

《饭票》（MealTicket）讲述一个流动剧团的经理和一个没有四肢的残疾人“艺术家”之间的故事。《黄金谷》（AllGoldCanyon）讲述一名教授因发现一座金矿而欣喜若狂，又因为随即到来的邪恶侵占势力而面临险境的故事。《受惊女子》（TheGalWhoGotRattled）讲述一名乘坐马车的女人需要两位俄勒冈小道的工头其中一人的帮助，并且将其当作潜在结婚对象加以考察的故事。《遗体》（TheMortalRemains）讲述五位身份不同的陌生人乘坐同一辆驿马车前往某处神秘地点的故事。

精选评价：

科恩兄弟拍西部片总有一手，这部依然娴熟老练，节奏，剪辑，摄影，全部在线，很好看，每个故事的聚焦点不一样，有艰辛，苦涩，孤独，向往，荒诞，奇情，惊悚，黑色，最悲伤的是TheGalWhoGotRattled，当老牛仔打退印第安人，回到土堆后面，女孩已在恐惧中开枪自杀，刚刚露出微茫的幸福一瞬即逝，一种无法克制的悲伤弥漫开，人命啊，在荒诞与悲凉中克己求生，有时就是脆弱如风中的芦苇，咔嚓一下就折断了

把酒屠馆空手爆头快枪歌神升天记，锅男红番吊颈秋千红颜一笑看得开，话语形体皆物化之讲故佬终遭计算鸡更替，TomWaits桃花源淘金独角戏命硬江湖，开荒车队日常浪漫难敌土拨鼠生死修罗场，人分几种情有多深阎王面前皆虚妄……开心残忍浪漫诗意，科恩兄弟元素齐活，好评

在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后，科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（TheBalladofBusterScruggs）再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。

电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集，讲述了六篇长短不一的故事，而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子，从情节上看并无连续性和关联性，但却集结了一切耳熟能详的西部元素：酒吧决斗、银行抢劫、畸形艺人、沿河淘金、荒漠迁徙和土著威胁。无论是奇幻怪诞的传说，还是多愁善感的天不作美，或者是血腥厮杀的暴力争斗，每一个故事都在通向同一个终点：死亡，而每一个通往死亡的历程都经历着命运无端的捉弄和玩笑。

故事中的那些角色，也都仿佛是从经典西部电影中走出来的典型人物。

每个故事的长度并不允许人物有呈现复杂性格和成长“弧光”的空间，他们或贪婪或谨慎、或残忍或坚韧，或愚昧或自负，但始终没有呈现出性格的动态变化，而是按照某种秩序按部就班地履行自己的人生轨迹。人物形象的夸张和性格流动的遏制，将他们钉在辽阔无垠、徐徐展开的西部画卷中，成为一个个渺小而凝练的符号，在亘古荒凉的峭壁险滩和无边无际的荒漠中前进，在孤零零地伫立在沙漠中的酒馆、银行或是旅店中穿行，在宏大画卷的轨迹和规则之中，生命的无常犹如突如其来的印第安人，毫无规律可言地打乱秩序，破坏审判、拓荒和迁徙。渺小的个体在不可捉摸的外力中被抛掷席卷，无法逃脱早已命定在脖颈上的绳索。电影的视角也由此并不参与其中而从感同身受的主观中抽离，成为无常命运的冷眼旁观者，仿佛是在纷繁复杂的世界上空盘旋着，自上而下凝视着蛮荒的西部宇宙。从讲述故事的方式到故事情节本身，从人物刻画到起承转合的方式，科恩兄弟都极尽复古之能事，从声色意境上来还原近代民间故事集的真实质感。他们刻意以“巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣”的歌谣为名，则让这本虚构的故事集看起来充满了民间色彩，像是众人口口相传的歌谣被记录成册时，被随意地用第一个故事命名了整本书。电影还运用插画作为引子，在电影的色调上极力还原版画般的浓烈饱和，并在每一个故事结束时，借以模拟阅读的效果，将故事结尾以书面文字的形式呈现在观众面前。

在虚构了一本故事书的同时，科恩兄弟也在建立一部闭塞而经典的西部神话。与那些运用西部主题讲述当代故事的电影不同（《三块广告牌》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》等），科恩兄弟摒弃了