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-墅城会-

只留下草地上的蹄印，和满目疮痍的上坡，刻画下残酷的人生足迹。

年，科恩兄弟带着年获得第69届奥斯卡金像奖的最佳原创剧本《冰血暴》进军小荧屏时，观众对于它是这么评价的：

“这不是电视剧，这就是一部10小时的电影。”

▲年剧版《冰血暴》

年，科恩兄弟带着25年来创作的6个小故事登陆院线，于是《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》这样的集合式电影应运而生。

“这是电影，但也是一集20分钟的美剧。”

▲《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（以下简称《巴斯特的歌谣》）

《巴斯特的歌谣》由6个部分组成，本来科恩兄弟打算构思一部流媒体平台上播出的美剧，后来进行了缩减，拍出了一部连贯的影片，讲述了一系列美国边境上的故事，每一章都独立成篇。

我认为不能把《巴斯特的歌谣》单纯的定义为西部片，因为它更像是一出时代剧。

没有传统意义上的“英雄救美”，也没有亡命之徒的“浪子回头”，六个让人印象深刻的故事，在试图揭示那个精彩纷呈的年代。

虽然相较于长篇六个故事在体量上都很轻巧，却能带给观众不输于同类型电影的韵味。

这一切的缘由，均和科恩兄弟息息相关。

《巴斯特歌谣》是一部带有浓重科恩兄弟风格的电影。它的配乐引人入胜，音乐品味无出其右；

它的场景极其考究，波澜壮阔。每个故事都以壮观的风景作为拍摄背景——群山、河流以及广阔的平原。

它的故事凌厉干脆，情理之中，却又意料之外；虽然没什么特别深刻的主题，但都展现出了人生的无常性。

科恩兄弟的世界里不存在什么浪漫，一直就是荒诞与黑暗。

当看惯了好莱坞大片的观众们第一次看科恩兄弟的作品时，可能一时间很难明白影片在讲些什么。

是在讲一个诡异的故事，还是在揭示底层人物的生活状态？是表达一种卓越不凡的思想，还是在揭示政治历史的丑闻？

科恩兄弟的作品就是这样，你很难解释电影中那些带有魔幻色彩的黑色风格，它们荒诞，戏谑，同时充满力量，引人深思。

那些与好莱坞大片截然不同的叙事手法、营造了一个又一个独具魅力的个人影像世界。

这无疑就是天才所拍摄的电影，他们不在乎电影是否受人喜欢，天才永远只做自己。所以电影所散发出来的那种独特气质与魅力，让众多影迷深深着迷。（说的就是我！）

▲科恩兄弟

就让我们就跟随《巴斯特歌谣》那悠扬的西部歌声，来一窥科恩兄弟的是如何把“美剧”拍成电影的。

篇幅越短越精悍

不客气的说，《巴斯特歌谣》给所有想当编剧的人都好好上了一课，什么才是真正的好故事。

2个多小时讲6个故事，平均每一个20多分钟，除了要交代清晰的主角以及故事背景，人物动机以及冲突矛盾都要夹杂在其中，同时每一条都必须非常明确且快速的方式被呈现出来，这无疑考验着编剧的功力。

然而科恩兄弟用6种风格迥异、视听语言截然不同的方式来展现他们的创作技巧。

相较于长篇电影，20分钟左右的时间是不足以讲完一整个故事的，但每一个长篇故事的背后均又由无数个小的事件构成。

选择将某几个事件填充、扩大，让它服务于剧情、人物就是短片作品的精髓所在。

正所谓越短小就越精悍，短片相较于长篇，必须要在最少的事件中展现尽可能多的元素，人物性格和环境背景都可以在单一的事件中得到尽可能多的体现。

在第一个故事中，导演利用两场酒吧的事件打造了一个性格复杂，灵活多变的牛仔形象。

在第一间酒吧中，牛仔温文尔雅、彬彬有礼，但酒馆的人却刻意刁难，这本身并不是一个特别大的冲突，但是牛仔依旧不留情分的杀光了所有人。

此时，角色表面谦和、内心残暴的本性被暴露无遗。

而在第二间酒吧中，当卸下武装的牛仔面对用枪指着他的敌人时，他又用一种天马行空的方式击杀了对手，内心却没有任何的波澜，依旧喝着酒唱着歌。

于是，一个战无不胜、表面乐观善良、内心狂暴狠毒的多面牛仔形象就被塑造了出来。

除了擅长利用事件塑造去人物，导演还擅长利用电影的独有视听语言去讲故事。

第三个故事的主题名为“慈悲是强求不来的”：

先天残疾的演员和拥有一个舞台车的男人不断流浪演出讨生活，但当收入不断减少，其他舞台车的生意日渐兴隆时，俩人之间的关系发生了难以言喻的变化...

这个故事，没有打斗，没有暴力，甚至没有对话。

那些只属于内心的细腻变化与悲哀，被镜头无情的记录下来，电影是用画面讲故事的，一切都尽在不言中。

长篇讲故事，短篇讲事件

作为剧作中承载着冲突与翻转的关键点，事件也许是单一的，但它却至关重要。每一个事件必须起承转合、环环相扣，方才能达到最好的效果。

科恩兄弟天才般的剧作方式，值得每一个电影爱好者仔细揣摩并学习。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》中，集合了所有西部电影应有的元素，但它是一部关于“死亡”的电影。

“生的终止不过一场死亡，

死的意义不过在于重生或永眠。

死亡不是失去生命，

而是走出时间。”

死亡是一种衰亡，所有存在过的事物都会走向这样的终点，西部电影也是。

第一个故事是神枪手的死亡，神枪手是西部的标志，也意味着西部衰亡的开始。

第二个故事是智慧的死亡，在西部生存是需要智慧的，智慧有时候比武器更重要。

第三个故事是诗意的死亡，西部当然是有诗意的，“大漠孤烟直，长河落日圆”就是最好的写照。

第四个故事是土地的死亡，人们在西部挖掘财富，破坏土壤、留下再也无法修补的创伤离开。

第五个故事是爱情的死亡，西部的爱情带着一种天然的热烈，灌溉着这片荒凉的土地。

第六个故事是西部的死亡，在对死亡的探讨中走向最后的地方。

作者：电影的一半（来自豆瓣）

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