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爱达荷州，波斯特福尔斯，年8月25日纽约现代艺术博物馆（MoMA）为斯蒂芬·肖尔举办了一场迷人的沉浸式回顾展，他是我在过去半个世纪里最喜欢的美国摄影师。这不仅是在评价他的才能。在20世纪70年代，肖尔的同时代摄影师摈斥彩色胶卷的优势，这是艺术摄影师长期鄙视之处——通常是独立审视郊区的扩张、贫穷的小镇、自然景区、汽车（总是汽车）以及其他司空见惯、意外之美、阡陌纵横的现象。在乔尔·迈耶罗维茨（JoelMeyerowitz）、乔尔·斯滕菲尔德（JoelSternfeld）、理查德·米斯拉克（RichardMisrach）等诸多摄影师中，威廉·埃格尔斯顿（WilliamEggleston）与肖尔私交甚密。埃格尔斯顿是轻浮的南方贵族，他创作了许多风格鲜明、强烈的图像，比如，一辆搁置三轮车的色调与纹理所带来的顿悟，又或，灌木丛中褪色的广告牌。即便二人都对标新立异的崇高非常敏锐，但在态度上，肖尔是更愿接纳而非掠夺的纽约人。在我看来，埃格尔斯顿是美国彩色摄影中的靡菲斯特，肖尔是言行慎重的天使加百利。厄尔巴索市，年7月5日默塞德河，约塞米蒂国家公园，加利福尼亚州，年8月13日一张年厄尔巴索（ElPaso）市中心平凡、奇怪、醒目的十字路口照片，似乎并不由肖尔发现，而是他的亲身经历。另一张在约塞米蒂溪谷玩乐的宽阔场景，引人入胜，以至于我们几乎无从开始，更别说完全看完了。在肖尔的作品中，我轻松地进入了一个真实、完整的世界，身处其中，感到紧张、拘束。我如此安慰自己：我们面临的现实焦虑正是美国人的焦点，甚至是某种骄傲，这精炼地体现在爱德华·霍珀（EdwardHopper）的绘画、罗伯特·弗兰克（RobertFrank）与黛安·阿勃丝（DianeArbus）的摄影中。不过，肖尔让我们回想起另一种传统——沃尔特·惠特曼（WaltWhitman），他提倡“一种完全透明、玻璃般的风格，而且朴实无华”[展览的首席策展人昆汀·巴耶克（QuentinBajac）在图录前言引用了此语]。准确地说，肖尔使用了极其聪明却轻描淡写的方式，以至于是几乎是潜意识，颇似惠特曼自由诗韵律的精明。利桑那州，年12月14日威斯康星州，年7月9日肖尔最出名的两个系列“美国表象”（AmericanSurfaces）与“不寻常之地”（Un


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