凡·戴克的绘画媒介

雷蒙德·怀特

鲁伦古典油画研究中心译

无论是使用气相色谱法(GC)，或是气相色谱-质谱法(GC-MS)，亦或是傅立叶变换红外光谱(FTIR)-显微镜技术，对伦敦国家画廊收藏的凡.戴克的绘画作品进行分析，结果都显示艺术家在很大程度上使用了亚麻油；分析结果详见下文所示。虽然与画家的整个生涯所有作品相比，此次参与实验的绘画样本数量很小，但对于这位画家的英国时代---从年直到逝世，亚麻油无疑是他的首选媒介。当然偶尔也会用核桃油，但不常用，例如，在《威廉菲丁第一伯爵丹比(NG)》这幅画中主人公射击袋上的黄颜色色层。凡·戴克在意大利期间创作的绘画作品中，则更多地使用了核桃油，也在《慈爱(NG)》等类似作品中使用核桃油，这些作品是在年他从意大利回来后在安特卫普和布鲁塞尔所创作的。有时油是经过加热的熟油；例如，艺术家在罗马所画的《乔治.盖奇的肖像与两名仆人(NG49)》这幅画，乔治.盖奇的黑色长袍就用了熟核桃油。在这种情况下，熟化油会有助于抵消有机黑色料对干性油的作用，有机的黑色料（这里主要是天然沥青或木焦油）对油画中的干性油有抑制干燥的作用，这种抑制作用往往会导致油膜的缺陷。

凡.戴克与德.麦尔伦（deMayerne）曾讨论过关于使用胶或胶水等水性媒介，用于作蓝色（或混合的绿色)的媒介，然后在其上刷上一层光油（清漆）固定。然而，在对国家画廊的藏品进行分析后却发现，在蓝色和绿色颜料进行检测过程中，没有证据表明这种操作方法的存在。

检测表格的显示，凡.戴克在用红色釉染窗帘的时候，在的油画颜料中添加了一点点松树脂。此外，有证据表明，在《乔治·盖奇肖像》《巴尔比儿童(NG)》和《查理一世骑马像(NG)》的褐色釉染色层中，使用了加热过得松脂类材料，通常是软木沥青。加热树脂或含树脂材料是是生产半透明、棕色黑色焦油和树脂的一种普遍方法，可以用起来类似于木焦油或沥青（的颜色）。

在这种情况下，另一种半透明的棕色，也是由加热产生的，但不是靠加热树脂材料，而是加热深褐色的木材或树皮，一种木焦油烟灰。。在在《威廉菲丁第一伯爵丹比(NG)》这幅画中，就曾使用。

安东尼.凡.戴克《威廉费丁，第一伯爵登比(NG)，c.1-4》。布面油画，.x.厘米。桦树皮焦油被用来釉染仆人的金棕色的外衣。

媒介分析结果

作品：《圣安布罗斯禁止狄奥多修斯皇帝》NG0布上油画c，-20

样本：在台阶的阴影处，薄薄的类似釉染的暖的影子颜色以及不透明的黑色

媒介：熟亚麻油，有和少量的藿烷和松树树脂加热过的痕迹。

样本：圣安布罗斯长袍肩部的金色饰物

媒介：半熟化亚麻油

样本：右上角的建筑灰色画

媒介：亚麻籽油

样本：狄奥多修斯皇帝长袍釉染的红颜色

媒介：半熟化亚麻籽油加一小点松树脂

作品《康奈利斯，凡德.吉斯特肖像》NG2橡木油画c

样本：模特头右边，厚涂的白色领子

媒介：熟亚麻籽油

样本：从周围添加部分边缘提取的绿色，棕色/黑色的颜料碎片

媒介：半熟化亚麻籽油+一小点松树脂

样本：从肩膀上所用的的黑，相当不透明

媒介：半熟化亚麻籽油

样本：妇女儿童肖像NG帆布c.-1

媒介：下层底子取样，媒介：半熟化亚麻油

样本：左上方浓厚的酒红色釉染的帷幔

媒介：半熟化亚麻油+一小点松树脂

样本：右下角.黑色缎子连衣裙不透明的阴影颜色

媒介：熟化亚麻籽油

样本：模特左边，远处风景的深蓝色

媒介：半熟化亚麻籽油

作品《乔治·盖奇和两个仆人的肖像》布面油画约-3

样本：长袍的黑色袖子（模特的左臂）

媒介：熟核桃油

样本：右手仆人的棕色斗篷（肩）

媒介：熟亚麻籽油，带有一点沥青和一点加热过的松树脂

样本：左手边（地平线以上）遥远天空处奶油色的厚涂

媒介：熟核桃油

样本：最右边仆人蓝色的袖子

媒介：半熟化亚麻油

作品：《巴尔比的孩子们》NG布面油画c.-7

样本：底子抽样

媒介：亚麻油

样本：右边孩子的连衣裙的红色釉染的中间调

媒介：干性油（亚麻籽，或核桃的一种，或两者的混合物）+松木树脂的痕迹

样本：中间靠左手边的天空

媒介：亚麻油不含树脂

样本：右边儿童左手皮肤的颜色

媒介：半熟化核桃油

样本：背景深棕色的树叶

媒介：熟化亚麻籽油带有点松树脂沥青

作品：《圣母》NG橡木油画c.-8

样本：浅棕色的底子+左边蓝色帷幔上的一些深蓝色底层颜料和上层的青金石釉染

媒介：半熟化核桃油

样本：左边蓝色帷幔上更深更不透明的颜色

媒介：半熟化核桃油

样本：左下角绿棕色的釉染

媒介:熟化亚麻油+木质土成分

样本：深褐色的帷幔暗部

设备障碍测试结果差强人意

样本：左侧.背景类似釉染的深棕色

媒介：熟亚麻籽油，有松树脂和褐色土的成分

样本：右边圣母长袍酒红色的釉染颜色

媒介：半熟化亚麻籽油加一小点松树脂

作品：《威廉·费丁，第一伯爵丹比》NG布面油画c.1-4

样本：右下角边缘的绿叶

媒介：半熟化亚麻籽油

样本：与样品1相邻的蓝绿色叶

媒介：半熟化亚麻籽油，相当瘦，有某种成分衰退的媒介

样本：仆人衣背的黄颜色和暖色釉染色料

媒介：熟化亚麻籽（或亚麻籽+核桃）油与褐色桦树皮焦油

样本：左下角褐色的叶子

媒介：半熟化亚麻籽油

样本：伯爵的右边背着的射击袋亮黄色的高光

媒介：熟化核桃油

作品《洛和乌巴尔多看到里纳尔多》木板油画-

样本：右下角与丘比特身上的衣褶的白色高光

媒介：熟化核桃

样本：右下角棕色阴影

媒介：半熟化亚麻籽油

样本：从最右边边缘提取的底子样本

媒介：白垩底子，FTIR显微镜显示是以蛋白质为粘结剂

《阿贝·斯卡利亚崇拜圣母和孩子》NG帆布-

样本：圣母左肩前方深绿色的帷幔

媒介：亚麻油

样本：圣母左肩被相对厚涂的一段黑色的不透明轮廓线所冲破

媒介：半熟化亚麻油

样本：未着色的角落取样米黄色底子

媒介：半熟化亚麻油

样本：中心左上方黄云，深黄色的厚涂高光。

媒介：熟化亚麻油

样本：左上方天空明亮的蓝色（青金石)

媒介：半熟化核桃油

样本：圣母长袍用于釉染的深蓝色

媒介：熟化亚麻油

样本：圣母左边紫色的天空

媒介：半熟化干性油

样本：圣母粉红色礼服袖子上的暖棕黑色的釉染颜料

媒介：熟化亚麻油+一些松树脂+褐色土质色料

样本：毗邻圣母衣服袖子粉红色的褶皱，非暗部的粉色或红色的釉染色料

媒介：半熟化亚麻油，伴随少量树脂残留

作品：《伊丽莎白·辛贝尔比夫人和多萝西，安多佛夫人》

26NG布面油画第c.

样本：多萝西黄色袍子的深色阴影的暖色釉染色料

媒介：熟化亚麻油带有一点松树脂

样本：多萝西夫人的长袍上主要的不透明黄颜料层

媒介：半熟化亚麻油

样本：棕红色的底子带灰色涂层的碎片

媒介：半熟化亚麻油

样本：左下角半透明深棕色背景

媒介：熟化亚麻油含有沥青或柏油的残渣

样本：丘比特翅膀周围的红色的丝绸帷幔

媒介：半熟化亚麻籽油+一小点松树脂

样本：多萝西夫人衣服袖子的白色

媒介：熟化亚麻籽油

作品：《查尔斯一世的马术肖像》NG布面油画c.-8

样本：左侧边缘视平线以上远处白云的暖白色厚涂笔触

媒介：熟化亚麻籽油

样本：在深红色侍从服的下面，所呈现的暖棕色釉色

媒介：熟化亚麻籽油+一小点松树脂

样本：右下角植物的绿色叶子

媒介：亚麻籽油

样本：右下方.岩石的暖色调的釉染颜料

媒介：熟化亚麻籽油+一些半加热的松树树脂或沥青

样本：马镫的黄色高光笔触

媒介：熟化亚麻籽油

样本：左边远处风景的深灰蓝色

媒介：熟化亚麻籽油

样本：国王侍从袖子上的浅红色

媒介：半熟化亚麻籽油有一丝松树树脂残留

样本：左下角的边缘丰富的蓝天

媒介：熟化亚麻籽油

样本：暖灰色底子碎片样本(无此图片)

媒介：半熟化亚麻籽油

作品：《约翰·斯图亚特勋爵和他的兄弟伯纳德·斯图亚特勋爵》33NG

布面油画c.

样本：肘部上方左手边棕黑色背景色

媒介：亚麻籽油+桦树沥青

样本：约翰·斯图亚特勋爵上臂缠绕的黄色锦缎

媒介：核桃油+桦木沥青

样本：同一人物的红棕色的衬里褶皱

媒介：亚麻油

样本：伯纳勋爵灰色丝袖的白色高光

媒介：核桃油

样本：同一个人物丝绸夹克褶皱里深色暗部

媒介：亚麻籽油+桦树沥青

样本：同一人物斗篷的蓝色

媒介：亚麻籽油

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（本文作者是美国材料专家麦克.维尔克斯本文由鲁伦古典油画研究中心翻译，不经允许不得转载）

沥青材料分为地沥青和焦油沥青两大类。地沥青又分为天然沥青和石油沥青，天然沥青是石油渗出地表经长期暴露和蒸发后的残留物；石油沥青是将精制加工石油所残余的渣油，经适当的工艺处理后得到的产品。焦油沥青是煤、木材等有机物干馏加工所得的焦油经再加工后的产品。

木焦油:为木材（针叶木或其他木）在炭窑中炭化时排出来的产品（例如，瑞典焦油或松焦油）或在蒸馏甑或蒸馏炉中蒸馏制得的产品（蒸馏焦油）。蒸馏焦油可直接从焦木水沉淀而得（沉淀焦油），也可通过蒸馏焦木水（焦油已部分溶解）制得（溶解焦油）。

所有这些焦油都是烃、酚及其同系物、糖醛、乙酸及其他各种产品的复杂混合物。

从非充脂木材制得的焦油是棕黑色的稠液体，经蒸馏或其他方法处理后可制得各式各样的副产品（木杂酸油、愈创木酚等）

柏油：一种焦油沥青，是焦油蒸馏后的残余物。也泛指沥青。柏油是柏科植物侧柏树干或树枝经燃烧后分泌的树脂，能除温清热，解毒杀虫。可作防水、防腐和绝缘材料。

熟亚麻油与半熟化亚麻油：熟亚麻油是指经过高温加热（或加入重金属催干剂如铅红，铅黄等），从而达到快干性质的一类干性油。这个操作同样适用于核桃油。半熟化亚麻油可能是熟油与天然干性油的混合油。

关于沥青和木焦油

麦克.维尔克斯鲁伦古典油画研究中心译

沥青是沥青(焦油)、油和松节油的深褐色混合物。天然沥青主要沉积在死海地区和特立尼达。它不是一种真正的颜料，而是更接近于一种很深的染料。因为在干性油中，它部分溶解形成污点。

沥青和油的混合物通常是通过一个非常缓慢的加热的过程，直到沥青溶解并混合。17，18世纪，这种材料和其他焦油物质一起被广泛使用，通常造成了灾难性的后果。它从来没有真正干燥过，导致随后的油画色层出现裂缝和龟裂，并逐渐受到挤压。,

如果它不会导致龟裂，那它就会起皱，这两种情况甚至可以同时做发生。即使是现在，一幅含有这种物质的早期画作也有突然恶化的危险。无论因为任何原因的温度上升，它都可能会变软，导致油画色层的变动。

短期内装进罐子里作为水彩画出售是可行的，但它却经常用作一种油画颜色使用。许多艺术家都了解它的严重缺陷，但尽管如此，它还是被广泛使用，成为一种非常流行的颜色。

沥青作为釉染和阴影所使用的颜色，曾受到高度重视，并广泛被使用。

它的用途之一是在黄色(如铅锡黄)之上，充当透明的橙棕色。

当它被偶尔会被很薄的涂抹，如最后一层釉染（这样可能会安全些），伦勃朗的作品当时是这么做了，很幸运后来没有受到什么损坏。

现代替代品

直到最近，它还可以从一些画材供应商那里买得到。从本质上说它已经过时了，而且很有可能未来也如此。

无论出于什么原因，对于类似原始颜色的混合物，将仍保留其名称。

深褐色木焦油

棕褐色木焦油是一种温暖而透明的褐色，颜色与原始棕褐色相似。它是通过碳化含树脂的木材而产生的。烟灰和焦油的残渣被煮沸，然后沉淀，有颜色的水蒸发之后，由此留下棕色的粉末。

即使是最高级别的这种颜色也会很快褪色，尤其是暴露在强烈的阳光下。它很难与其他颜色混合。尽管有这些缺陷，它作为一种釉染色还是相当流行的。

沥青最好用来铺马路而不是绘画。

（本文作者是美国材料专家麦克.维尔克斯本文由鲁伦古典油画研究中心翻译，不经允许不得转载）

安东尼.凡.戴克是鲁本斯嫡传弟子，和主要助手，它后来去英国当了，查理一世的宫廷画家。本次抽取的样本，都是从英国国家美术馆珍藏的凡戴克画作中抽取检测的。可信度%。

通过样品分析，结果显示凡戴克所用的媒介主要是以亚麻油为主的干性油，偶尔也用核桃油。17,18世纪画家由于时代的局限，曾使用天然沥青或自制木焦油，作为颜料。但沥青是有缺陷的（详情见文章），故而用熟化亚麻油或核桃油，抵制这种慢干的特性。相信现在有更稳定的，现代替代品使用。因此不必纠结古法。

红色釉染色层的媒介，含有一点微量松树脂，并不一定是大师刻意为之，而是当时松节油的提炼技术差，造成的杂质残留。故而当使用松节油后会留下一定残留物质被检测到。

因此不存在什么19世纪臆测的三合油，摩吉普，马洛基媒介等材料，在修补报告检测中更是是不存在的。

凡.戴克所采用的底子，样品检测90%以上为亚麻油所做的油性底子，乳液底子，只在少数木板绘画中出现。说明油性底子在当时的绘画当中以非常普遍。

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