CBE的沃尔特·大卫·琼斯（WalterDavidJonesCH）是一位画家，也是第一代英国现代派诗人之一。作为画家，他主要从事水彩画工作，涉及肖像和动物，风景，传奇和宗教题材。他还是木雕和题字设计师。作为作家，艾略特（T.S.Eliot）认为他具有重要意义，而他的作品《Anathemata》则被奥登（W.H.Auden）认为是20世纪最好的英文长诗。他的基督教信仰和威尔士传统为他的作品创作提供了帮助。

Thegardenenclosed,

Oilpaintonwood

Support:×mmframe:××38mm

琼斯（Jones）创作这幅画是为了纪念他在年与佩特拉·吉尔（PetraGill）的订婚，当时他28岁，她17岁。当时琼斯住在佩特拉·吉尔（PetraGill）父亲艺术家埃里克·吉尔（EricGill）领导的社区。年，有消息显示埃里克·吉尔（EricGill）对佩特拉和她的姐姐贝蒂（Betty）进行了性虐待。不知道琼斯是否意识到这一点。佩特拉·吉尔（PetraGill）于年终止订婚。

这幅画似乎传达出焦虑和紧张的气氛。佩特拉·吉尔（PetraGill）把手放在琼斯（Jones）的胸膛上，这表明他有抵抗力，而被遗弃的洋娃娃（由父亲为她制作）可能象征着童年的迷失。标题是希伯来圣经中的所罗门之歌，演讲者将自己心爱的人与一个封闭的花园进行了比较。在基督教传统中，这被视为圣母玛利亚的象征。

画廊标签，年5月

SanctusChristusdecapel-y-ffin,

Gouacheandgraphiteonpaper

Support:×mmframe:××38mm

Capel-y-ffin是MonmouthshireBlackMountains的前修道院，EricGill和他的家人于年在那里搬家。DavidJones在次年12月首次拜访了他们，这张图的左侧建筑与修道院大致相似。它的冬天风景。埃里克·罗恩（EricRowan）（同上）将这张画与同一冬天冬天戴维·琼斯（DavidJones）在卡佩尔·伊芬（Capel-y-ffin）创作的壁画进行了比较。

“HumanBeing”from.Theself-portraitispartoftheretrospective‘‘VisionandMemory’’inChichesterandthenNottinghaminEngland.Credit...PrivateCollection,TrusteesofDavidJonesEstate

“TheArtist’sWorktable”from.Credit...PrivateCollection,TrusteesofDavidJonesEstate

TheOrchard,Capel-y-ffin,byDavidJones,s

Capel-y-ffin,-27

watercolourandgouache,55x37cm

STANDINGFIGURE，

Graphiteonpaper，×mm

Elephant(),DavidJones.NationalMuseumofWales,Cardiff?TrusteesoftheDavidJonesEstate/AmgueddfaCymru–NationalMuseumWales

Lourdes,.

Theterrace,

Graphiteandwatercolouronpaper,×mm

像两次世界大战期间的许多画家一样，琼斯也被窗户吸引了。窗户提供了强大的构图框架，使艺术家可以在空间上看起来合乎逻辑的表现形式中对比前景和距离。在布莱顿附近的波特斯拉德（Portslade）绘制的“露台”似乎在庆祝自然的美好。透过窗户射入的明亮的光溶解了所有坚硬的边缘，而海风则在窗帘和桌布的作用下。浅红色，冷蓝色和柠檬黄色这些颜色营造出一种温度感，暗示着温暖的阳光和凉风的视觉效果。这项工作还应归功于特纳，琼斯此时对特纳的工作特别赞赏。

泰特美术馆画廊标签，年3月

PetraimRosenhag(),DavidJones.NationalMuseumofWales,Cardiff?TrusteesoftheDavidJonesEstate/AmgueddfaCymru–NationalMuseumWales

THECHAPELINTHEPARK，

Watercolouronpaper，×mm

TheQueen’sDish，

Watercolouronpaper，×mm

DavidJones,BriarCup(().

Pencilandwatercolour.56.5x55.2cm.(22.5x21.75inches)

PetrasignedanddatedDavidJ32(lowerright)pencilandwatercolour30x21?in.(76.2x55.3cm.)

,Pricerealised,GBP16,

ILLUSTRATIONTOTHEARTHURIANLEGEND:GUENEVER,-40

Graphite,inkandwatercolouronpaper,×mm

这幅画是在西德茅斯（Sidmouth）绘制的，是马洛（Malory）的勒莫特·达瑟（LeMortedArthur）Bk的《朗塞洛特爵士和女王·格纳弗爵士书》中的一集的插图。第十九章6.像下面的N一样，它反映了画家的威尔士血统和天主教信仰对制作中世纪浪漫史和传说的影响，这种感觉对他来说与当代场景中的任何事物一样真实。这说明了他能够对来源广泛不同的图像（例如日常物品）赋予某些重要联想的能力。这位画家对这张照片的描述如下（年10月的书面声明，部分基于休·麦克唐德（HughMacandrew）的草稿）：“叛逆的Meliagrance爵士俘虏了Guenever皇后和她的骑士，并听到了绑架以及绑架和绑架的消息。她的骑士朗塞洛特爵士来营救她。朗塞洛特（Lancencelot）被Meliagrance爵士的弓箭手伏击并遭受了严峻的折磨后，羞耻和恶作剧到达了女王和她的骑士被俘虏的城堡。女王非常忧虑，皇后安排了一场休战，而朗塞洛特被接纳进入城堡。所有人都睡着后，朗塞洛特（Lancencelot）爬上梯子，在打破窗玻璃后，爬入女王的房间。

朗塞洛特脚上的痕迹像柱头一样，表明该骑士在前往城堡的旅途中以及在破坏铁棍的过程中都遭受了极大的痛苦。克雷蒂安·德·特鲁瓦（ChrétiendeTroyes）说，朗塞洛特“不关心手脚上的伤口”，这不可避免地暗示了激情的伤口，因此，在朗塞洛特的动作中回荡了被钉在十字架上的基督在女王头顶上的基督的态度。。

“在这张图片和“四个皇后”中，有教堂的碎片，该教堂部分与卡佩尔·伊·芬芬的废墟教堂相关，部分与泰特美术馆图片中出现的诺森伯兰郡洛克教堂有关“公园中的教堂”[N]。但是在这张Guenever的照片中，它可以看作是城堡的“驻军礼拜堂”，祭坛已经为第二天早晨的弥撒做好了准备，并以惯常的方式布置在其上。在克洛蒂安·德·特鲁瓦（ChrétiendeTroyes）的版本中，朗塞洛特（Launcelot）走近女王并离开女王的床时，他向女王了一下，经文说，他“这样做的确像是在参拜神殿之前”。我认为这些想法的结合在某种程度上可以解释为祭坛的包含。伦敦塔中的圣约翰教堂也应牢记于心。

‘城堡守备部队的人以枪支队睡着的情况为标志，他们的戟在右侧教堂的右边的一堵墙上靠在右边的墙上。前景中的人物是女王受伤的骑士和她的两个女仆。每个人都在睡着，除了小猫咪，因为朗塞洛特爵士受伤的脚从破损的窗户栏上出来，小猫正在从女王的床上跳下来。

‘在克雷蒂安（Chrétien），朗塞洛特（Launclot）没有武装，只穿着一件衬衫，但在马洛里（Malory）他拿着剑，穿着略带衣服。在这张照片中，他部分裸体，部分邮件。邮差和朗塞洛的身体的顶部都是从非常著名的英语13分派生的。跪着的骑士的图画[温彻斯特·普萨特，c。公元年，英国皇家大英博物馆2AXXII]。这是有意的-与veneration-concept的进一步联系。

‘消防犬和水壶的棘轮等都是现在在埃里克·吉尔（EricGill）先生在威尔士和皮戈特（Pigotts）的房屋中使用的。最左侧的前景上的人物，又是戴着手套的右手，在祝福中举起了一半，这在思想上又是合成的：部分是封建武士主教的暗示（参见Rheims的Turpin），部分是受伤的骑士之一，部分是世俗的，部分是神圣-他的前短腿和脚底部分地取自Mantegna死去的基督。

‘在窗边可以看到朗塞洛的马的头。在克雷蒂安（Chrétien），这种生物被Meliagrance的弓箭手刺穿了许多箭，但跟随他的主人，后者被迫骑子手使用的马车，因此他被称为马车骑士，因此它是法国的散文故事孔戴德拉夏莱特。实际上，朗塞洛（Launceslot）和盖纳威（Guenever）故事的所有这些部分都被称为《马车骑士》（TheKnightoftheCart）。从某种意义上讲，这是“购物车骑士”这一集的例证。’

在年的《时代与艺术家》，第–59页中，戴维·琼斯（DavidJones）对亚瑟王传奇的起源和意义进行了详尽的研究。

STUDYFOR‘APHRODITEINAULIS’c.–40

Graphiteonpaper，×mm

AphroditeinAulis,-41

Graphite,inkandwatercolouronpaper,Support:×mm

在第一次世界大战中战斗之后，琼斯于年上艺术学校。对布雷克（Blake）充满热情，在年，琼斯看到布莱克（Blake）的《亚伯的身体》（BodyofAbel）显示在此展示中，在灯笼幻灯片演讲中得到了很大的放大。他对布雷克（Blake）的“压倒性”特质的意识逐渐增强。作为水彩画家，雕刻家和诗人，琼斯与布雷克有着明显的亲和力。阿芙罗狄蒂是在第二次世界大战期间被吸引的。当评论当代事件时，它的古典和基督教典故可与布雷克对艺术的使用相媲美。拴在祭坛上的希腊爱与生育女神的侧面是英德士兵。

泰特美术馆画廊标签，年8月

VexillaRegis,

GraphiteandWatercolouronpaper

IllustrationtotheArthurianLegend:TheFourQueensFindLauncelotSleeping,

Graphite,ink,crayon,watercolourandgouacheonpaper,×mm

长期以来，艺术家和作家都对亚瑟王和他的骑士们的故事感兴趣，因为它们留下了神秘而迷失的民族历史。该图说明了朗塞洛特爵士被四位皇后绑架的段落。朗塞洛（Launcellot）则梦见自己的爱人吉妮维尔女王（QueenGuinevere），他像天鹅一样出现。躺着的人头戴德国头盔，故意让人联想起琼斯在–18年战争战场上看到的士兵的尸体。因此，中世纪的主题和风格被用来评论最近的冲突。

泰特美术馆画廊标签，年9月

ViewfromGatwickHouse,Essex,April，

Graphite,watercolourandchalkonpaper，×mm

FloraandCalixlight,

Graphiteandwatercolouronpaper

CHALICEWITHFLOWERSANDPEPPERPOTc.–5

Graphite,watercolourandtemperaonpaper，×mm

英国奇切斯特—英国艺术家，诗人和评论家戴维·琼斯（DavidJones）真是个天才。年，年仅14岁的他赢得了伦敦坎伯韦尔工艺美术学院的一席之地，在那里，他的第一位老师举起他的作品为年龄较大的学生做榜样，他说：“瞧瞧，琼斯把一切都遗忘了除了魔术。”

随着年龄的增长，他的艺术，尤其是他的水彩画继续赢得他的赞誉。年，时任伦敦国家美术馆馆长的评论家肯尼斯·克拉克（KennethClark）写道，“在许多方面，他是所有年轻的英国画家中最有天赋的。”

第二年，琼斯（TS。S.）描述了琼斯对诗歌的首次重大突破，这是一首长诗《在括号里》，灵感源于他在第一次世界大战中的步兵经历。被艾略特誉为“天才的作品”。

然而，他的流派选择不利于他长期的声望。他写了几首适合选集的短诗。他的大部分绘画作品都是水彩画，由于过于精致，无法永久显示，其细微的色彩使它们难以复制。

第一次世界大战一百周年使人们对琼斯的诗歌重新产生了兴趣。现在，一场名为“大卫·琼斯：视觉与记忆”的展览将对他的绘画，素描，版画和书法作品进行令人振奋的回顾。该展览由保罗·希尔斯（PaulHills）和阿里安·班克斯（ArianeBankes）共同策划，保罗·希尔斯（Jones）在年去世前的最后几年与琼斯（ArianeBankes）在一起，直到2月21日在英格兰奇切斯特的PallantHouse画廊展出，然后于3月12日在诺丁汉的Djanogly画廊开幕。到6月5日。

琼斯（Jones）生于伦敦东南边缘，有一位会说威尔士语的印刷父亲，母亲有着英国和意大利血统。这位画家后来回忆说：“大约从6岁起，我感到自己属于父亲的人民和他们的土地。”但是，正如整个展览中的艺术品所揭示的那样，他还深深地借鉴了他的英语和拉丁文化遗产。

琼斯（Jones）从小就被亚瑟王朝（Arthurian）和凯尔特人（Celtic）的传说所吸引，他在坎伯韦尔（Camberwell）期间的必修课期间，对英语文学的了解也得到了扩展。展览的第一部分罕见的自画像“镇上的孩子的旅程”虽然于年作了绘画，却是一个年轻的青年（他在坎伯韦尔的老师，哈特里克将他描述为“无法治愈的浪漫主义者”）从四年前拍摄的这位艺术家的照片来看，它似乎栩栩如生。

琼斯还展出了雕塑家埃里克·吉尔（EricGill）的画像，琼斯（EricGill）在东萨塞克斯郡的迪奇林（Ditchling）的天主教艺术家社区，琼斯于年开始定期访问。同年，他皈依天主教，并于年移居迪奇林（Ditchling），在那里学过木雕和雕刻。

他对这些物品的亲和力在受难的微型黄杨木浮雕中很明显。吉尔的女儿“佩特拉头”的个人资料；他在屈曲的骏马上雕刻了他的木刻画，以及该工艺复兴的先驱之一：“戴维·琼斯（DavidJones）和希拉里·佩普勒（HilaryPepler）骑在飞马上。”

琼斯对木材和铜版画的精通以及他极富想象力的设计促使委员会对书籍进行插图说明，特别是针对收藏家版的《格列佛游记》。“约拿书”；“洪水的切斯特戏剧”，讲述诺亚故事的中世纪故事；以及塞缪尔·泰勒·科尔里奇（SamuelTaylorColeridge）的“远古水手”。

这些精彩的例子打开了节目的下一部分，“VoyagingOut”。其中包括“诺亚接受上帝的命令”，其中天使将旧造祖先的造船蓝图交付给旧约先祖，并附有图表，并在纸页脚下刻成整齐的比例尺（毫无疑问，以肘为单位）。

年，琼斯和随行人员搬到了南威尔士的前修道院Capel-y-fin，让琼斯有机会回到对他而言是前梦dream以求的土地。在这里，随着他着手进行黑山的水彩画和水粉画，他对景观的兴趣开始增长。他还定期去卡尔迪岛的本尼迪克特修道院作画之旅。其中最出色的一些作品是：“山地牧场，卡佩尔-芬芬”，“卡尔迪岛的滕比”和-29年的“海浪”。

年春，对法国西南部的一次游览使琼斯得以将视野和调色板扩展到更具异国情调，阳光普照的牧场上，从而产生了诸如“罗马土地”，“蒙塔斯与奥姆尼斯·科尔斯”之类的图像（其名称摘自诗篇），以及Salies-de-Béarn的景色。他很不高兴地发现卢德（Lourdes）出没了许多发粘的纪念品的商人（“就像在橄榄山的山顶上找到了伍尔沃斯（Woolworth）的商店”。但这并不能阻止他留下令人难忘的小镇形象，让人回想起格雷科（ElGreco）托莱多的背景。

年，他根据与皇家韦尔希·弗西里尔（RoyalWelchFusiliers）在西线的战绩，开始撰写整本诗集《在括号里》。随着他的旅行将他带到Buck斯在白金汉郡的Piggots农场的新家，诺森伯兰郡和他的父母在布莱顿附近的波特斯拉德的海滨房屋以及威尔士，他的画作继续保持着增长的态势。

他后来写道：“岛上凯尔特人的民间传统似乎在脑海中呈现出一个半水生世界。”“它给人一种透明感，并使一种元素与另一种元素发生互穿和变态的相互渗透。”在这段时期内，几乎没有人能更好地描述他的一些画作，这些画作具有蓝绿色，淡淡的，梦幻般的气质。展览中令人印象深刻的阵列包括“艺术家的工作台”，“玻璃门”和“小提琴”。

尽管钟情于过去，但琼斯在诗歌和艺术方面都是坚决的现代主义者。他与蓬勃发展的“七五学会”（BenandWinifredNicholson），克里斯托弗·伍德（ChristopherWood）和亨利·摩尔（HenryMoore）等人一起展出，他的画比其他任何画家都卖得更好。

但是，在创作《括号》时重新审视自己在战争中的时间以及他无休止的素描和绘画作品在年引起了神经衰弱。直到年，他才开始重新绘画。

正如演出的最后部分所揭示的，琼斯在以后的生活中继续创作重要的作品。其中包括复杂的神话形象，例如“Guenever”和“Aulis中的美之女神”（从泰特美术馆借来），以及对装满鲜花的玻璃圣杯进行的复杂象征性研究，例如“Calix-Light中的弗洛拉”。

在最杰出的作品中，约有80幅拉丁，威尔士，盎格鲁-撒克逊人和英语文字的绘画铭文，如今已成为他作品中最易辨认的文字。从字面上讲，他们是“言语造就的肉”，这是他们神秘潜能的一个指数，即与在繁殖时看到它们相比，经历是完全不同的。

TheChesterPlayoftheDeluge:Fiveplateswoodengravings,-27,